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民间器乐

吹奏?#21046;?/a>

打击?#21046;?/a>

民间吹打乐

民间拉弦乐

民间丝竹乐

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晋 剧 简 介

晋剧即中路梆子是山西省的代表性剧种为山西省的四大梆子之一由于它的活动地区在山西中部尤其是在太原附近晋中一带而且这一剧种历来受到山西中部广大群众的欢迎喜爱因称中路梆子

中路梆子的特点是旋?#36175;?#36716;流畅曲调优美圆润亲切道白清晰具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格

中路梆子渊源于蒲州梆子清道光咸丰年间已经盛?#23567;?#23427;吸收了蒲剧的许多特点又经过许多艺人的丰富和发展逐渐形成?#20439;?#24049;的风格可以说它是在蒲剧基础上大胆突破和创新而形成的一种别具一格的梆子戏

近百年来中路梆子的一些前辈?#24358;?#20154;对这一剧种的发展做出了积极的贡献如孟珍卿艺名三儿生?#20445;?#24352;景云艺名十三红?#20445;?#39640;文翰艺名说书红?#20445;?#20052;国瑞艺名狮子黑?#20445;?#30000;桂子毛毛旦油樵旦等在唱腔和做派上?#27426;?#21019;新?#27426;?#25913;进路子越走越宽戏越演越精尤其是著名晋剧演员丁果仙登台后由于她的艰苦的戏曲舞台?#23548;?#22312;唱腔道白做派等方面?#21152;?#26032;的改进对今日晋剧风格的形?#26705;?#36215;了重要作用

中路梆子最早主要活动在太原周围很容易吸收兄弟剧种的长处融会贯通因?#32781;?#36825;一剧种演出范围也随之逐步扩大抗日战争以前已经扩展到河北西部陕西北部内蒙地区在以上地区相继建立了固定的中路梆子剧团演唱晋剧抗日战争中许多中路梆子艺人参加了中国共产党领导下的挽救民族危亡的英勇斗争在晋察冀晋绥太行等革命根据地演出他们不仅演传统戏而?#19968;?#28436;现代戏新编剧目在前方和根据地公演受到人民的赞扬对鼓舞人民的士气起到一定的作用晋绥七月剧社中路梆子曾随军到西安成都甘肃天水等地进行过较长时期的演出活动

解放以后中路梆子剧团逐渐增多尤其在晋中吕梁太原地区差?#27426;?#21439;县有专业剧团许多村镇有业余剧团著名剧目打金技已拍成电影

山西省晋剧院是山西省晋剧主要演出团体成立于一九五九年二月这个剧团演出历史较久多年来培养了不少青年演员积累了丰富的舞台?#23548;?#32463;验许多优秀演员荟萃于?#32781;?#21463;到了山西省晋剧到好者的拥戴

山西省晋剧院设在太原现有演职人员二百八十七人这个剧院在历史上曾经汇集了山西省内晋剧的?#24358;?#20154;丁果仙牛桂英郭凤英梁巧云冀美莲等人这些?#24358;?#20154;经过舞台生活的千雕百凿形成?#20439;?#24049;一套独特的表演风格唱腔在群众中留有很深的印象和很高的威信

现在这个剧院的著名演员有王爱爱田桂兰冀平马玉楼刘汉银郭凤英王宝钗等山西省晋剧院的代表剧目?#20889;?#32479;戏打金枝含嫣小宴杀宫算?#28014;?#31561;

中路梆子溯源及发展概况

晋剧原名中路梆子它是在蒲州梆子孕育下产生的一个剧种起初主要活动在山西省中部地区即清代的太原府汾州府及平定州所辖的各县后来由于发展迅猛流传地区逐步扩展社会影响越来越大直至成为今天山西省戏剧的代表剧种晋剧

起源探讨

关于中路梆子的起源曾经是晋剧史研?#25239;?#20316;者多年争论的一个问题从我掌握的资料考证中路梆子的起源应在清代咸丰年间为妥因为在此之前从大量舞台题所揭示的山西中部城乡戏剧演出中主要为蒲州梆子京都花腔班今?#26412;?#21095;和江南丝竹班南昆曲三种根本未见有关中路梆子的记述痕迹只是到了道光初年被当时称作山西梆子的蒲州梆子再度复?#32781;?#25152;谓道光?#23454;?#30331;龙廷山西梆子又时兴时期蒲梆北上来到了晋中太原一带演出不仅轰动了太原而且也震撼了?#26412;?#36825;也正迎合了中路地区崛起的一批富商大贾们的娱乐要求于是他们就以承包形式邀请蒲梆班社在中路演出这就是中路富商承办戏班的开?#36857;?#20294;剧种仍为蒲剧其代表班有平遥县的万和班小平遥班及介休县的吉庆班等

到了咸丰初年蒲梆开始冷落下来此时正值太平天国起义发生义军一部于咸丰三年八月到达山西平阳府今临汾市其矛头直指清王朝的首都?#26412;?#22312;这样的历史背景下包括蒲剧在内的外地剧种很少再来中路地区演出?#32781;?#33268;使中路地区出现了一个戏剧活动相对空缺的时期这对酷爱着戏的中路群众尤其是富商们来说倍感失望于是少数人便开始邀请赋闲文人票友以及秧歌皮影艺人等组织研?#32844;?#23376;拟创立自己的剧种到了咸丰中后期经过众多班子的努力研讨终于在?#22363;?#33970;梆音韵和锣鼓经点的基础上结合中路秧歌等的唱腔特点初步形成了中路梆子的雏形班社并开始试点演出其中具?#20889;?#34920;性的有榆次黑店班和祁县三庆班参加艺人除了滞留的蒲梆艺人秧歌及皮影艺人外还?#20889;?#40723;手店员矿工票友等

到了同治初年山西社会秩序好转新型中路梆子的出现也受到了更多富商财主们的亲睐于是?#20113;?#21439;城城金财主为代表的太谷榆次平遥孝义介休等地的财主们?#32676;?#25104;立了上下聚梨园班?#21335;?#29677;四兴班四庆班等班社他们在演出?#23548;?#20013;互相学习?#27426;?#25913;进使唱腔及文武场面日趋完善又学习外地剧种管理班社的经验使戏班逐步走向了正规化戏班人员除文武场保留中路籍艺人外其他演员大都以高薪从蒲州聘来所以民间有祁太镏子蒲州丸子的谚语其?#21361;?#22823;商?#19968;?#20462;建戏房院购置苏?#21363;?#32483;行头增添运输车辆制定演出计划如戏班自负运输每个台口大都演出三天每天上下午晚三开戏戏班自办伙?#22330;?#27599;年农历十月十五日垛箱歇班艺人?#20598;٣文?#27491;月再来组班班主宏观领导具体事物由承事人掌班人负责戏班不属商业性质盈亏全由班主自负只是每到一处将木制的标有某某县某某财主所承戏班名称的虎牌立在前台以?#31350;?#32768;还要在后台粉壁墙上题笔留名这些舞台题笔内容广泛成了我们今天研究晋剧发展史的金石之证

随着中路梆子的日益定型引起了中小财主和中等商人的承班兴趣他?#19988;?#20174;蒲州请来艺人或?#27427;?#20799;童成立科班至同?#25991;?#24180;中路梆子班社?#35328;?#23665;西中路以至北路少数州县初具规模比较出名的新承戏班有?#33322;?#20241;的和盛班徐沟的五义园太谷的四盛和班祁县的双庆园太原的郝店班汾州府的义庆班等出名演员有一千红八百黑王彩云云遮月天明亮棒杵红以及鼓师杨青宋兴儿琴师彭根只等经常上演的剧目有和氏璧棋?#25506;E?#26149;秋配?#31449;?#35799;御果园渔家乐赵家楼炮?#21448;E斗?#31661;头?#37117;?#24198;图落马湖北天门抚琴?#23548;E?#25195;雪及昆曲戏草坡赐副庆顶珠等由于艺人的精湛表演给观众留下了深刻的印象至今晋中?#26434;小八南?#29677;是好戏秃红吐丑盖陕西人参娃娃大嘴丑后边跟的一杆旗等戏谚流传不过此时的中路梆子在山西戏苑中仍是一枝新秀而以金和班为首的蒲州梆子三庆班为首的京都花腔班鸣福班为首的江南昆曲班等仍活跃在中路地区形成了多剧并存争芬斗妍的时代

?#19978;?#19978;述局面维持不久一场前所未有的劫难发生了光绪元到四年山西与邻省陆续遭受特大?#20826;?#31561;自然灾害在此情况下多数戏班停演艺人失散或丧身?#22303;?#26366;解?#26131;手?#30340;富商大贾也改变了初衷到光绪六七年后中路梆子才开始恢复起班社有原来长年包份制的娱?#20013;?#22242;体变为以名?#24358;?#20154;承班或?#22278;?#20027;领衔承班的商业性经营组织此时搭班艺人严重短缺不得不就近收留中路籍贫苦儿童加入科班培养使用他们经教学3-5月便强行登台俗称犟出窝?#34180;?#26377;的靠打骂体罚?#30772;?#23398;戏当?#21271;?#36739;出名的科班有榆次流村的而保和班清源杜村的喜梨园?#25103;?#26449;的小梨园等其中二保和班培养的演员最多?#36127;?#36941;及中路各地

辉煌时期

光绪十年后中路梆子再次兴起出现了中路艺人演中路戏的新气象使?#25159;?#37027;?#21046;?#26758;艺人演中路戏的局面开始改变从光绪十五年后到清末中路梆子进入一个辉煌时期此时中路各地的富商财主?#38712;?#31561;再次支持中路梆子的发展他们有的自己承班有的做艺人承班的后台使戏剧班社像雨后春笋般地发展起来每个府州县在同一年里 承办班社不下两三个最多的为太谷平遥两县常年班子不下5个演出活动有庙会戏集市戏踩台戏开光戏商行戏开市戏求神戏还愿戏祭祀戏婚丧寿庆戏及官戏等一般村庄每年也唱戏一台大型集镇每年多达5-10台中路梆子已成为中路人民群众喜闻乐见的主要剧种?#32781;?#32780;且它也随中路商人远足?#20598;?#21475;包头归化等地与当地剧种竞献技中路梆子在发展过程中由于地域关系吸收民间艺术等成份的不同在表演程式演唱风格前场经谱上形成了三大流?#26705;?#21363;以太原府辖县的上路班汾州府辖县的下路班平定辽州所辖县的东四处班而区分直到解放后上述三者的较小差异合为一体

这个时期中路出名的班次有榆次的三保和班会音班太谷的坤梨园祁县的荣升班永盛园平遥的同春园祝丰园介休的全福班同盛园汾州俯的春和园如意班孝义的长盛班翠梨园寿阳的小万顺园三鸿班盂县的福顺班魁梨园交城的仁义园平定的?#21335;?#22253;等北路有忻州的兴盛班峰县的小景翠园大同府的万盛班五台县的昌盛园天城(镇)县的?#24358;?#29677;等名艺人有三盏灯二八黑福盛生玉石娃娃(刘玉富)十里麻核桃红玻璃翠玉昌红金大丑狗儿旦玉印里?#36141;?#19985;?#36824;?#22836;草?#25103;?#20845;月?#30465;?#20116;月?#30465;蒲?#38893;晒鞋旦子都生及文武场师?#31561;?#24212;只杨甲成孙三蛮马锣三赵毛蛮杨七成等上演代表剧目?#23567;?#21271;游宫雁塔寺葫芦峪乾坤带日月图牧虎关忠孝义?#23545;?#29579;宫芦花河黄河阵光武兴南阳关?#23545;们QE?#20044;玉带朝金鼎?#30701;?#20896;图奚皇庄表功戏叔八蜡庙宁武关玉虎坠等广大观众公认的上三班好戏为太谷的坤梨园锦梨园和祁县的荣升班坤梨?#38712;?#29677;主三盏灯的带领下演的很红?#36824;?#20197;?#30333;?#21495;班的美名谚云三盏灯进了城买卖人冒了魂?#34180;?#19977;盏?#24179;?#20102;村长工放羊的歇了工前晌看了七星庙后晌再?#21561;?#29579;宫可见演况之盛

中路梆子的辉?#20572;?#36824;有一个标志是遍布城乡的票儿班自乐班所谓票儿班就是由商人农民私垫先生等自发建立的娱乐组织参加者称票友艺高的称合文?#25671;保?#22823;多是业余农闲聚集起来自拉自唱吸引不少观众这种组织起到了义务向群众宣传戏剧加深群众热爱戏剧的桥梁作用所沥富乐班是富豪人家利用歇班机会将名艺人及文化名人请到家中一边演唱娱乐一边研?#20013;?#25913;剧本曲调或改进表演招式等这种活动也?#23567;白߰党保?#24453;成熟之后上台正式演出这?#23567;白?#26126;场?#34180;?#36825;种由富人知?#26007;?#23376;和名?#24358;俗?#25104;的三结合自乐班是中路梆子发展史上的一个创举其中?#23578;?#21331;著者有太原县(今晋源镇)的聚文会太谷北?#20889;?#26361;家班祁县?#20052;?#23478;班等

中路梆子走向极盛之后这时江南丝竹班京都花腔班等基本退出了中路舞台只有蒲梆偶尔还来已势头大减

?#26753;?#38761;命后中路各县一度动荡不安有钱有势者大都?#25159;?#22238;避观望态度因?#32781;?#20013;路梆子的承班人多改为前清衙门镖局遗老等人充任同时中路籍艺人?#28216;?#20063;已成长壮大蒲梆艺人中除定居者外其余已不再来中路搭班了民国 519年(19161930)山西?#36136;?#30456;对稳定中路梆子又进入第二个辉煌时期特点是

(一)班社林立流派扩大此时的中路梆子不仅扎根雁北占领口外且在河北省西部陕西省东北部以及省内原平阳府潞安府所辖的北部各县也发展建立了班社形成了横跨我国北方的山西陕西河北绥?#19969;?#23519;哈尔 5个省区的大型剧种从而被人们称为山西梆子仅就中路地区30个县来?#29627;?#36825;个阶段出现过的戏班就有 120余个其中寿阳最多陆续承办过21个著名的上三班好戏为太谷县杨成斋的锦梨园胡万义的万福园和徐沟县陈玉的自诚园等

(二)名伶荟萃竞争激?#25671;?#30001;于班社林立互争高低民国14年后徐沟自诚园班主陈玉第一次从?#20598;?#21475;调回大牛牛二女只等坤?#19988;?#20154;与本班男艺人同台共演引起轰动观者如潮接着是河北梆子武打艺人来晋搭班他们的真刀真枪实打实拚的武功戏赢得了观众的好评再是以太谷万福园为代表的一些班社也不甘落后二返蒲州选聘新秀这样就使中路梆子形成了一个人?#20598;?#27982;实力强大互相竞争的大好局面此时的名艺人中路籍的有盖天红说书红李子健(后唱了京戏)十三红小十二红三儿生天贵旦毛毛旦狮子黑十七生福义丑彦?#28510;ڡ?#25235;心旦有福旦玉兰旦灵石旦李阳黑燕宪旦灌肠红发财生鸡毛丑中头黑等著名戏曲研?#25239;?#20316;者有郭维芝裴世昌等口外坤角?#20889;?#20013;
牛二牛牛二女只极金枝橙金梅等文武场名师有高锡禹杨甲成程贻公李万业万金只武满仓二丁只马步隆等

(三)剧目繁多文武齐?#28014;?#30001;于人才辈出上演的剧目多是名人手戏常见的?#23567;?#20845;月雪凤仪亭金?#31243;E?#19978;天台白蛇传?#30701;?#24339;缘百子图?#26007;?#38376;寺双官?#22330;E?#19975;佛?#38534;E?#20013;?#21644;E方?#35090;双罗衫十三妹塔子沟玉棋子?#19968;?#26071;一捧雪金钱豹等共 200余本回出可谓文武皆能行行不挡

(四)演技精湛百花齐放此时各个班社尽展新招各门艺人也在唱做念打特技等表演方面各领风骚如三儿生开辟的小生潇洒腔和出汗功毛毛旦的呀呀腔天贵旦的咳咳腔盖蒲州的十不该?#34180;?#21313;炉香的垛板体狮子黑的?#26485;自?#24418;翎翎生的翎子功彦?#28510;?#30340;崩头皱纹功自来香的跷子功抓心旦的台步功油糕旦的叠衣功万人迷的水袖功少少贞的不扶手朝天蹬鹿儿红的纸循功天贵旦的鼻涕功红梅旦的喷火功说书红的茶盘功有福旦的椅子功等都令人拍?#38468;?#32477;既给观众以美的享受也为我省戏曲艺术留下了宝贵遗产民谚有宁肯挤的扯?#19997;?#33136;不要误了三儿生的坐窑?#20445;?#23425;?#20064;?#19968;顿顶门棍不要误了天贵旦的血手印?#34180;?#30475;了万人迷一辈子不用吃(娶)婆姨等

从2O年代起山西梆子由于部分?#24358;?#20154;健在舞台格局能维持?#20449;?#21516;台演出?#35270;?#29616;出了太谷锦艺园等上三班好戏民国24年(1935以著名女艺人丁果仙为首的步云剧社和以盖天红为首的唐风剧社?#25351;本?#22825;津上海等地演出大大地扩大了山西梆子的影响也与兄弟剧种艺人交流了经验丰富?#20439;?#24049;后来山西梆子出现了由?#34218;?#20027;演逐步向女角主演转化的局面随之也带来了潜在的问题因女子演戏更能?#27427;?#35266;众更能挣钱的影响各地?#30772;?#20102;一般专门培养女艺人的热潮如太谷富庆园科班榆次坤梨园科班祁县小同梨园科班盂县承庆园科班等都是收的清一色女户进?#20449;?#35757;?#22303;?#24403;时的?#24358;?#20154;说书红玉兰旦有福旦五月?#30465;?#20108;牛旦盖天红水仙花及名人丁果仙彼吉仙懿万山等也纷纷招收女弟子随班边教边演所以到七·七事变前山西梆子的舞台名伶绝大多数是坤角如被桂?#25671;?#34987;桂君被桂琴刘桂英程玉英刘俊英董翠红董桂花?#31080;?#27004;镭莲花撼莲春牛桂英郭凤英郭?#21152;?#20864;美莲孙福娥花艳君丁艳霞乔玉仙张美琴梁小云刘芝兰冀兰香郭红梅马秋仙二奴奴任玉珍等?#33618;薪?#26032;秀只有王银柱郑雅楼赵月楼王正魁等极少数人

山西梆子由于演员阴盛阳衰?#20445;?#25152;以使许多优秀的盔靠戏硬功戏武打戏以及花?#22330;?#19985;角戏等逐步停演或失传也使这个北方剧种特有的激昂奔放的道白唱腔和起伏跌宕的表演程式逐步被婉转?#33970;?#30340;曲调和绵绵缠缠的作派所代替从而失去其昔日的那种阳刚之气和铿锵特色

横遭劫难

阎冯倒蒋失败后山西经?#23391;?#26465;晋钞毛荒山西梆子的部?#32844;?#31038;中由赌?#20581;?#27602;品贩地痞等人把?#21482;?#25215;办他们为了捞钱常常利用演出机会公开放赌销售毒?#32602;?#36824;教唆引诱艺人沾染?#32676;ã?#35823;入歧途腐败风气传入戏班造?#21830;?#39118;不振艺人思想堕落艺术水平下降给许多艺人的生活带来严重困难以至少数坤?#19988;?#20154;迭遭不?#36965;?#38519;入困?#24120;?#19981;能自?#21361;?#36825;在广大人民群众中造成了极坏的影响以上是使山西梆子从高峰向下滑的内因所在然而使其?#20197;?#25703;残的外因是日本?#33268;?#32773;的入侵

芦?#30331;?#20107;变后日本军很快入侵山西所到之处烧杀抢掠无恶不作迫使各地戏班全部解体艺人四散其中部分人亡命国外部分入改行种地部分人收缩到太原榆次戏园之内部分人如三儿生盖天红等则受尽?#31449;?#27450;凌含恨而死只有少数人进入太?#23567;?#26187;绥晋察冀等革命根据地以崭新的面貌为抗?#31449;?#27665;演出服务而在?#31449;只?#30340; 8年中敌?#35760;?#24191;大农村观众?#20174;?#23665;西梆子基本隔绝农村个人承班的现象也不?#21019;?#22312;直至抗战胜利后?#27835;?#23665;重返太原组织文宣队之类才偶尔演出但班内艺人受尽地方官僚土豪等的凌侮和压榨哪有艺术表演可言

纵观抗战前后的10多年间山西梆子所遭受的劫难造成了晋剧发展史上的第一次?#32479;?#26102;期

重现辉煌

新中国的成立给山西梆子开创了第三个辉煌时期首先是艺人获得了解放成为国家的主人在人民政府的号召下众多流亡或改行的艺人归队他?#33108;?#20197;城市戏园或以专县为单位组成了新的演出剧团并在各级文化部门的?#38223;?#19979;建立规章制度革除旧社会遗留下来的种种恶习其次是遵循党的文艺方针改编了部分老剧目创作或移植了部?#20013;?#21095;目接着是随着电气化的发展?#21046;?#21450;了电灯布景等舞台设?#28014;?#27492;外还建立了培养后备力量的艺术学校和各级戏研?#25671;?#22686;设了编剧导演等人员19561958年左?#36965;?#20840;省大部分地区县市以上剧团相继建立健全起来最优秀演员集中在省城太原演出于是把山西梆子正式定名为晋剧各地县所属剧团名称也统一改为某某晋剧团

此时除以丁果仙牛桂英郭凤英冀美莲程玉英等晋剧表演艺术家为代表的者一代艺人仍活跃在戏剧舞台外出名的新秀有刘仙玲冀萍程玲仙范翠萍安冬梅丁玉英等到6O年代初又涌现出了王爱爱侯玉兰张鸣琴马玉楼田桂兰武?#25671;?#21016;汉银郭彩萍王万梅?#21482;?#29645;郑忠贤姬荣生高翠英?#21040;?#20803;李爱梅杜玉梅冯继忠等一批新人以及名鼓师?#30452;?#27491;等人这就为后来的晋剧发展奠定了一定的基础再是经常上演的剧目?#23567;?#25171;金枝?#26029;潞?#19996;秦香莲游西湖宝莲灯双蝴蝶孟姜女情探杨八姐游春十二?#36805;?#24449;西刘胡兰一个志愿军的未婚妻以及传统戏中的空城计三岔口教子黄鹤楼走雪山金水桥等几十部本折戏各个剧团经常深入基层为群众演出使晋剧呈现出一?#23578;?#26106;发达的景象

再陷?#32479;?br>
这一时期伴随着晋剧繁荣的一些问题也逐渐?#26376;丁?#31532;一剧团官办艺人久住城市他们去基层演出的活动相对地少了第二随着形势的发展和群众对文化生活的不同追求现在晋剧的观众越来越少第三在执行党的文艺政策方面60年代出现单纯强调唱现代戏的倾向使大批?#24358;?#20154;无用武之地提前退休或改行使许多优秀传统剧目失传有的编导人员很少研究晋剧史和很少挖掘整理传统精华而是追形势赶?#39034;保?#25226;剧本变为课本第四培养人才渠道方面艺校招生方法不完善?#24358;?#29983;中有许多人改?#23567;?#30007;性演员有的缺乏自尊自爱的敬业精神生活无节制过不了变音关?#20445;?#26187;剧舞台出现阴盛阳衰普遍缺乏苦练童子功夫第五城乡票儿班大大减少同时新型的电影体育等娱乐活动猛增使人民群众对晋剧的感情有所淡薄直接影响着晋剧的发展第六文化大革命的发生使晋剧成为首先被冲击的目标之一这也是使晋剧走向低谷的一个主因文革来临之后不少艺人被当作帝王将相才子佳人的活靶子被批斗接着就是批判剧本批判权威有些地方还把戏装烧毁艺校停办1967年剧团改为毛泽东思想宣传?#21360;?#21518;又统一改唱样板戏上场艺人还要通过政审后方能登台接着在清理阶级?#28216;?#20013;让旧社会过来的不少艺人退休?#36335;Q?#38500;名有的以至戴?#23849;?#25913;就这样使晋剧元气大?#32781;?#36896;成了晋剧发展史上的第二次?#32479;?#26102;期

现?#32431;?#24551;

1977年后晋剧恢复古装戏的演出但上演剧目寥?#20219;޼福?#20687;样的?#24039;?#20063;少的可怜进入酗年代政府号召振兴晋剧各级剧切闻风而动相继调整了班子充实了演员添置了行头整理了旧戏赶排了新戏有的还大胆地把晋剧表演与当前流行的轻音乐卡拉0K等文艺形式结合起来增强了晋剧的演出效果同时也涌现出宋转转史佳花崔建华李天喜王晓萍王二庆栗桂莲孙红丽等艺术新秀恢复和新编了?#26029;潞?#19996;十五贯玉蝉泪?#27573;?#34382;令?#26007;?#23376;都?#27573;?#29579;剑三下?#20197;?#31561;剧目并多次汇集省城调演评比甚至有的还到?#26412;?#29486;艺另外有少数人获得了晋剧表演艺术家的光荣称?#29275;?#26377;的获得了中国戏剧梅花?#20445;?#26377;的晋升为一二级演员所有这些都是晋剧所取得的主要成就?#28304;耍?#25105;们应当充分肯定

但是从晋剧发展的整体来看还不能说她已经走出了低谷相反我认为目前晋剧仍在低谷中?#33108;?#20363;如全省政府官办的剧团没有几个能够以团养团的有一半多靠财政拨?#38039;?#25345;另一半则处于停停演演的涣散状况再如艺人真正苦练功?#20303;?#23433;心演出的?#27426;?#30456;反倒是有的在商品经济的影响下走穴?#28510;?#20351;一些名艺人的声誉下降再如上演剧目转来转去还是打金枝等二三十本俗戏真正新鲜感人的?#27426;?#26377;的?#36129;?#25490;了一些?#22270;?#21095;本敷衍应付难怪晋剧的观众越来越少目前?#20248;?#26449;来看观众还是以老年群体为主至于城市观众则少的可怜这就不能不引起我们的深?#36857;?#26187;剧这种不景气情况?#38382;辈拍?#25913;变

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摘自汾河信息港

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