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晋剧五大流派代表人物简介

 

 

 

 

 

  晋剧又名?#26032;?#26758;子是我省主要传统剧种之一。上世纪30年代前后?#26032;?#26758;子的舞台上即出现以丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀美莲、程玉英等为代表的一大批表演艺术家形成了具有代表性的丁、牛、郭、冀、程五大晋剧流派。至今丁果仙的ゞ打金枝〃ゞ空城计〃ゞ卖画劈门〃ゞ反徐州〃ゞ渭水河〃ゞ八件衣〃牛桂英的ゞ劝宫〃ゞ投县〃ゞ算粮〃ゞ走山〃郭凤英的ゞ小宴〃ゞ闹楼〃ゞ小别母〃ゞ激友回店〃冀美莲的ゞ藏舟〃ゞ杀惜〃ゞ百花点将〃以及程玉英的ゞ教子〃等依然被老百姓所津津乐道。日前精通晋剧艺术的老艺术?#19968;?#30456;继离世或年事已高无疑对晋剧流派的保护与传?#20889;?#26469;很大的难度。

    近年来我省不断加大非物质文化遗产保护工作力度经过积极申报和争取晋剧于2006年入选首批国家级非物质文化遗产名录我省也随之展开了一系?#22995;?#23545;晋剧的保护工作。2010年山西省文化厅组织实施了晋剧流派研究工作一方面加大对晋剧流派的科研力度一方面对传统剧目进?#22995;?#29702;与保护。2011114日、15日为展示近年来山西在晋剧流派保护传承方面取得的成果省文化厅组织举办了 ^百年流芳!!晋剧流派传承剧目迎新春展演活动 ̄,本次展演尽可能地保持了各个流派代表性剧目原汁原味的表演充分展示了晋剧流派之魅力展示了各个流派传承人的艺术风?#26705;?#23637;示了我省非物质文化遗产保护传承之成果为省城人民献上了一份新春贺礼。!!编

  丁派艺术 代?#20889;?#20154;

  晋剧?#26032;?#26758;子是山西省的主要剧种之一是山西人民的重要精神食粮。近年已被列入国家级非物质文化遗产名录。据考证在晋剧发展史上曾出现过众多深受群众喜爱的艺术流派及其代表人物其中在须生行中成就最高、声誉最广、影响最大、最受观众欢迎者当首推^晋剧一代宗师 ̄丁果仙以?#20843;?#25152;创造的丁派艺术。

    丁果仙19091972字步云艺名^果子红 ̄。河北省束鹿县人出生于一个贫寒家庭四岁就远离父母远离家乡被卖于太原丁家做养女七岁投师晋剧艺人孙竹林学艺在太原泰山庙清唱卖艺三年是晋剧史上第一位女须生。她十一岁搭班登台曾在庆梨园、锦艺园等戏班与前辈著名艺人^盖天红?#20445;?#29579;步云、?#20843;?#20070;红?#20445;?#39640;文翰、^毛毛旦?#20445;?#29579;云山、^三儿生?#20445;?#23391;珍卿、^狮子黑?#20445;?#20052;国瑞等在太原、晋中、内蒙古、张家口、?#26412;?#22825;津等地同台演出十七八岁即誉满三晋名驰京津被誉为^山西梆子须生大王 ̄。她聪明好学刻苦钻研勤于向各兄弟剧种广泛汲取艺术营养。1936年赴京演出时虚心向京剧名家求教以晋剧ゞ串龙珠〃与马连?#20864;?#27969;移植了京剧 ゞ四进士〃并借鉴京剧行腔归韵的长处摒弃了晋剧拖腔中的^哪依呀哈 ̄等虚?#39135;?#23383;大胆革新了晋剧须生的唱腔和念白巧妙地将^盖天红 ̄行腔高亢激越、^十二红 ̄腔韵婉转抒情、?#20843;?#20070;红 ̄唱腔稳健流畅、似说似唱等艺术特色集于一身融会贯通着力发挥自身的独特优势经过多年艰辛的舞台磨练创立了独树一帜的丁派艺术提升了晋剧的艺术品位提高了晋剧在全国的知名度和艺术地位将晋剧艺术推向一个新的发展阶段成为晋剧发展史上一座划时代的丰碑。

    丁果仙唱、念、做俱佳唱念尤为突出。早年她的嗓音清脆明亮音质纯净行腔多以中高音区为主中年以后嗓音苍劲宽厚刚柔兼备且不露女相。她发声坚实洪亮气息饱满耐久唱腔浑厚舒展表演朴实大方注重观察生活善于将生活体验融化于程式之中赋予程式以生命善于将唱、念、做等艺术手?#31283;?#20026;一体精?#30446;?#30011;各类人物尤其擅长运用介板、流水、滚白等散板唱腔灵巧多变地表达人物的内在感情。ゞ蝴蝶杯〃中田云山训子时的^介板?#20445;?#21334;画劈门〃中白茂林怒斥胡?#36136;?#30340;紧打慢唱^流水?#20445;?#33446;花〃中闵德仁的花腔^十三?#21462;保?#29616;代戏ゞ丰收之后〃中的^二流水 ̄紧打慢唱ゞ走雪山〃中的^叫板 ̄等声情并茂传神感人在群众中广为流传。如ゞ四进士〃中宋士杰公堂诉状的大?#25991;?#30333;、?#26029;?#29366;〃中姚达与徐继祖的对白ゞ蝴蝶杯〃中前五堂江夏县令的大?#25991;?#30333;喷口遒劲感情真挚吐字真切抑扬顿挫控制自如把人物的身份、性格、内心世界刻画得细致入微、绘声绘色引人入胜。在50多年的舞台?#23548;?#20013;她上演了近百出剧目塑造了众多生动鲜活、有血有肉的艺术形象。其代表剧目有 ゞ日月图〃饰白茂林、ゞ双罗衫〃?#25105;?#36798;、ゞ八件衣〃饰杨知县、ゞ走雪山〃饰曹福、ゞ蝴蝶杯〃饰田云山、ゞ捉放曹〃饰陈宫、ゞ串龙珠〃饰徐达、ゞ空城计〃饰诸葛亮、ゞ四进士〃饰宋士杰、ゞ太白醉写〃饰李白、ゞ法门寺〃饰赵廉、ゞ芦花〃饰闵德仁、ゞ打金枝〃饰唐代宗、ゞ渭水河〃饰周文王等。在ゞ血泪仇〃ゞ小女婿〃ゞ丰收之后〃ゞ红旗下的花朵〃等现代戏中饰王仁厚、陈快?#21462;?#29579;奶奶、老校长等人物也很出色。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会获演员一等奖。1955年与牛桂英、郭凤英、王正魁、梁小云、冀萍等合演的ゞ打金枝?#25918;?#25104;电影。1959年加入中国共产党曾任山西省晋剧院副院长、山西省戏曲学校和太原市戏曲学校校长多次当选为全国政协委员。她是一位爱党爱国德艺双馨的晋剧艺术大师。

    丁果仙一生视戏如命对晋剧事业执着?#38750;鵤贫?#19981;舍对晋剧人才的培养和对晋剧艺术的传?#20449;?#24515;沥血不遗余力。为了培养晋剧?#24433;?#20154;他自己出资购买?#21487;瓠?#24182;献出一副戏箱招收了30多名学生创立了新新晋剧?#29275;?#25104;立了全省第一个戏曲培训班。之后又相继收?#25509;牛?#22521;养出白桂英、马玉楼、刘宝俊、刘汉银、武忠、阎惠贞、张鸣琴等一批丁派弟子。并不辞辛苦亲自口传心授传承丁派代表剧目。如今这些丁派门徒早已功成名就又在培养第二代、第三代传人。丁派艺术?#20132;?#30456;传成为推动晋剧艺术不?#25103;?#23637;的宝贵财富。

    流派是一种特殊的文化现象。流派艺术的出现是戏曲繁荣昌盛的标志之一。一个剧种流派越多在群众中的影响就越大在艺术上的提高就越快。愿晋剧丁派艺术代代相传长盛不衰更盼晋剧舞台人才辈出流派纷呈能有更多新的流派应运而生。(郭士星)

  风华绝艳 两代名流!!谈冀美莲和冀萍

  晋剧艺坛上诞生了这样一对令人崇敬的艺苑母女她们天生丽质独具才华广采博?#26705;?#33258;成一家以罕见的勤奋和艺术灵?#20889;?#36896;了一个个光彩夺目的舞台形象把小旦表演艺术升华到一个新的境界创造了一个鲜活的艺术流派!!^冀派?#20445;?#25226;女性的?#20439;?#32654;丽、?#33108;曄?#28201;婉发挥到极致得到几代观众戏迷的青睐和喜爱。她们就是被推为晋剧^小旦?#22363;?#30340;前辈表演艺术家冀美莲和她的女儿冀萍。

    冀美莲于1921年生于山西文水县14岁从艺拜名旦^一点红 ̄王有福为师潜?#38590;?#33402;16岁辗转晋中、太原远涉上海与前辈 ̄盖天红 ̄、筱金梅等搭档出演ゞ富贵图〃ゞ百花亭〃等崭露?#26041;如?/span>1934年冀美莲参加抗?#31449;?#27515;纵队前线剧团和^七月剧社?#20445;?#25237;身抗日宣传。之后转入太原新化剧院与丁果仙、牛桂英、郭凤英、乔国瑞狮子黑、郭兰英、梁小云等名家长期合作所演ゞ梵王宫〃ゞ文嫣〃ゞ凤仪亭〃超凡脱俗冠绝一?#20445;?#24182;荣获全国第一届戏曲观摩演出二等?#20445;?#19988;以出众的人格魅力荣?#20301;?#21271;人民晋剧团和山西人民晋剧一团团长之职为繁荣晋剧事?#30331;?#23613;心力与丁、牛、郭等前辈协力同心创造了晋剧艺术的一代辉煌。她于1979年出席全国第八次文代会归来不久58岁时因心梗突发辞世。实为晋剧莫大损失

    冀美莲天生聪颖敏悟学艺勤苦又承众多前辈栽培扎?#24405;?#23454;功底台步轻盈身段婀娜多姿表演伶俐活泛又配以一双^会说话 ̄的眼睛这为她塑造各种身份、年龄、个性的人物形象提供充裕的表演手段和空间她又能通过不断地揣摩和体验准?#20961;?#25417;到人物特征深入到?#24039;?#30340;内心世界细针密线精雕细琢因之她演的一个个人物无不活灵活现入木三分。比如她演ゞ百花亭〃中的百花公主?#20439;?#20013;含着矜持稳健中透着威严一出场就让观众看到一个精通文韬武略的公主、女帅形象。及至后面与海俊海誓山盟、暗送秋波?#20445;?#20063;是那样的羞涩含蓄一派大家风?#19969;?#32780;她演ゞ戏叔?#20998;信?#37329;莲、ゞ梵王宫〃中含嫣一类多情女子则是那样的火辣辣、情灼灼袒露心怀长驱直入通过劝酒、温存、梳妆、待嫁等一系?#20889;?#31070;表演把积淤心中的^春心 ̄和^爱火 ̄宣泄得淋漓尽致。让人觉得那么逼真、自然而又别出心裁。

    冀美莲戏路宽绰造诣颇深除演小旦外闺门旦、?#23454;、美?#26086;样样来得各尽其妙总能抓住人物的特殊感觉和性格亮点或唱、或表加以创造性地刻画和渲染达到神形兼备妙出天然。她所精?#30446;?#30011;的貂蝉、文嫣、尹碧莲、孙玉?#20426;?#23004;巧云等舞台形象或温柔或多情或天真或?#23546;?#25110;?#32654;保?#25110;刁钻无不一个个鲜活灵动栩栩如生长久地活在人们的美好记忆中成为晋剧画廊中^冀派 ̄艺术的一个个经典形象。

    冀萍?#26377;?#21463;到母亲的艺术熏陶又经师爷王有福悉心传授早早显出艺术才华15岁出演新编的ゞ梁山伯与祝英台〃就将女扮男装、坚贞不渝的祝英台描摹得至情至性令人生怜引来内外行的一片赞?#23613;?/span>1954年冀萍主演了现代戏ゞ一个志愿军的未婚妻〃以热情四溢自然舒展的唱念、表演轰动三晋。她在剧中塑造的?#22836;?#21442;军?#38750;?#36827;步的农村姑娘形象很快深入人心成了时代青年的榜样而冀萍在剧中一曲清脆甜美、韵味无穷的演唱^红彤彤的太阳上了山树上的鸟儿叫声喧?#20445;?#26356;是万人传唱成了风靡一时的^流行歌曲 ̄。1955年羽翼丰满的冀萍走上银幕在全省第一个戏曲电影ゞ打金枝〃中扮演了骄纵、可爱的金枝随着影片热播全国冀萍多彩多姿的银幕形象更加倾倒?#23435;?#25968;观众和戏迷。

    1960年冀萍调到名家荟萃的山西省晋剧院后立志开拓创新向?#26263;?#39532;旦 ̄发起冲击苦练身段、武打、把子功在ゞ杨门女将〃ゞ杀宫〃等剧中刻画了大智大勇的穆桂英、赤胆忠心的刘桂莲等面目全新的舞台形象并且随团^九进中南海 ̄。

    冀萍不仅?#22363;?#20102;母亲妩?#23068;选?#28909;情奔放、挥洒自如的艺术个性而且自辟新径形成?#20439;?#24049;稳健大方、含蓄细腻、一丝不苟的表演风?#19969;?#27491;如专家评论此冀萍的戏耐听耐看唱做兼?#29275;?#38597;俗?#37319;唯?#21035;具魅力百看不厌处处给人留下美的印象。 ̄而尤为?#19978;?#30340;是^冀派 ̄艺术的这些流派真?#26657;?#27491;在发扬光大在她的得意弟子王晓萍、王文丽等身上进行着新的传承和创新。(刘巨才)

晋剧名小生郭凤英

  郭凤英女晋剧著名表演艺术家艺名^十一生?#20445;?#26187;剧小生行当^郭派 ̄艺术创始人。1921年生于山西榆次郭家堡一户贫苦农民家庭。自幼受家乡浓厚戏曲文化的熏陶酷爱晋剧艺术常随父母亲走村串乡赶庙会、看大戏。9岁时曾向乞讨艺人?#20843;母似譟?#23398;唱11岁正式拜老艺人王应锦艺名万?#26723;藤?#20134;称四保旦为师学戏初学旦角后改小生。因身材矮小嗓音?#33459;傳?#19981;予器重一度被戏称为^混场相公 ̄。她不悲不弃刻苦学艺练成了扎实的基本功学到ゞ小别母〃ゞ射戟〃ゞ铁冠图〃ゞ锋箭头〃ゞ双锁山〃等剧目。并随师辗转于晋中、阳泉、平定、寿阳、盂县等一带演出逐渐?#26376;?#20986;其艺术才华。13岁?#20445;?#25103;班到其家乡榆次城演出当时戏园点了郭凤英的ゞ小别母〃演出前戏园出海报要写主要演员名字师傅^万?#26723;董?#29359;了难。因为在旧社会唱戏的被封建礼教和世俗观念?#28216;?#29579;八戏子?#20498;?#25163; ̄的?#24405;?#34892;业。男人从事这一行还被?#28216;?#22823;逆不道辱没祖宗死后都不能入祖坟更何况郭凤英是个女子唱戏的呢。当年郭凤英学戏?#26412;?#26366;遭到郭家族长的阻挠和责难。师父深知此时要在海报上出现郭凤英的名字必然会给其带来麻?#25104;?#33267;是灾难。紧急之?#20445;?#24072;父灵机一动便以郭凤英11岁学戏时的年龄在海报上写了^十一生 ̄三字而不具郭凤英真名。郭凤英在家乡演的这一出ゞ小别母〃极为成功一炮打响。从此^十一生 ̄之艺名不翼而?#26705;?#19981;久即传遍了晋中各县及阳泉、寿阳、平定等而其本名郭凤英反倒被人逐渐淡忘了。

    未出师门即已成名的郭凤英没有?#26376;?#27809;有止步一如既往地在艺术道路上艰难地?#20185;?#33510;苦地?#38750;鵝?#22312;长期的搭班演出中她有幸同三儿生孟珍卿、盖天红王步云、鹿儿红王庆云、筱桂桃杨丹卿、五月鲜刘明生等诸多名家同台合作演出不断地从名家身上汲取艺术养分丰富充实?#20439;?#24049;的表演技能。在长期舞台磨练和?#23548;?#20013;她从唱腔、念白、身段和表演特技等方面进行了不断的探索和创造逐步形成?#20439;?#24049;独特的^郭派 ̄表演风格受到广大观众的欢迎和赞扬。

    郭凤英扮相英俊戏路宽绰。她曾在一百多出剧目中扮演了不同层次、不同身份、不同年龄的?#24039;?#22905;的主要代表剧目有此小宴〃ゞ黄鹤楼〃ゞ打金枝〃ゞ双罗衫〃ゞ蝴蝶杯〃ゞ和氏璧〃ゞ土祖庙〃ゞ小别母〃等。她在舞台上塑造的周瑜、赵云、吕布、田玉川、郭?#21360;?#24464;继祖、张仪、郑?#27515;?#30707;恩等众多的艺术形象活灵活现栩栩如生给观众留下深刻的印象。新中国成立后她和丁果仙、牛桂英、冀美莲等艺术家合演的ゞ打金枝〃ゞ蝴蝶杯〃ゞ双罗衫〃ゞ凤仪亭〃?#23545;?#21073;〃等戏相映成辉成为脍炙人口、家喻户晓的艺术杰作。随着艺术的日趋完美她的名字也越来越为人们关注最终成了近代晋剧艺坛上的小生之冠。

    郭凤英唱念做打俱佳文戏武戏皆能。她的唱腔在吸收三儿生奔放高昂、跌宕起伏的特点和秋富生清亮悦耳、委婉缠绵的韵味并根据自身的嗓音条件创新发展形成?#20439;?#27491;腔圆、刚柔相济、韵味浓厚的唱腔风格至今仍为演员沿用学唱。她的念白吐字清晰、抑扬顿挫极见功力。在ゞ双罗衫,详状〃一剧中徐继祖念状子的大段道白和逼问姚达的对白由徐到疾层层推进由轻到重顿挫有致字追句逼一气呵?#26705;?#37219;畅淋漓引人入胜给人以强烈的艺术感染力和美的享受。她的做功更是独树一帜令人叫绝。ゞ黄鹤楼〃中她所扮演的周瑜与众不同她改变过去老艺人表演时自始至终地表?#31181;?#29788;凶狠的演法而是随着剧情的发展先礼后兵层层过?#26705;?#25484;握火候有分寸、有节奏地刻画了周瑜的儒雅风度、雄才大略和气量狭窄、嫉?#25237;?#33021;的心理特征成功地塑造了^这一个 ̄的典型人物形象。

    一代名生郭凤英于200551日与世长辞她在舞台上塑造的众多鲜活的人物形象人们永远不会忘记她对晋剧艺术的杰出贡献她精湛超群的艺术也将会发扬光大代代相传。(阎玉庭)

程玉英与她的?#29677;?#21992;嗨 ̄

  程玉英女生于1920年晋剧青衣山西平遥梁赵村人。祖父程遵濂晋商巨?#37073;?#38271;期兴学助教后家道?#26032;筍?#29983;活无着。10岁时为生计拜在晋剧名艺人 ?#20843;?#20070;红?#20445;?#39640;文翰门下主攻须生。13岁?#20445;?#38543;师进京演出在ゞ忠报国〃一戏中因原演员出现变故遂应?#26412;?#22330;出演李艳妃一炮打响。后经师傅与众长辈商议认为程玉英演青衣比演小生好遂改青衣。?#20843;?#20070;红 ̄的门徒很多有9个得意高足称为^九英 ̄。程玉英为^九英 ̄之首。

    16岁?#20445;?#22312;师傅的帮助下对晋剧老艺人中原有的^那!!咦呀嗨 ̄行腔进行大胆?#27597;P?#21019;造单用一个?#29677;法?#23383;的?#29677;?#21992;腔?#20445;?#24182;使之在晋剧唱腔中正式定型和程式化成为独树一帜的程派声腔体系特征。它能使唱腔更为优美动听。广大戏迷爱好者中已流传有^宁可跑得丢了鞋音读hai也不能误了程玉英的嗨嗨嗨 ̄^宁可误了?#33489;梗?#20063;不能误了程玉英的ゞ情?#20581;E保?#21487;见程玉英以?#20843;?#30340;?#29677;?#21992;腔 ̄在广大群众中的知名度与影响力。

    20世纪30年代初程玉英随师在太谷锦梨园与盖天红、三儿生、毛毛旦、秋富生、丁果仙等同台演戏以 ?#27573;?#23478;坡〃ゞ火焰驹〃ゞ双官?#23613;E?#22899;中孝〃ゞ清风亭〃等风靡剧坛。20世纪30年代末又与丁果仙等人进京联袂演出受到马连良大师的指点演艺大进被北平观众誉为^山西两个女戏王 ̄。之后因战乱辍演靠摆小摊维持生计。

    1949年阴历正月初三北平解放了。高兴得程玉英一夜睡不着。不久她就把小摊摊收拾了回到平遥。可是她回到平遥之后才知道母亲已经去世了孤独的父亲说什么也不让她再离开平遥。旧日的一些票友们也?#36861;?#26469;请她去参加^?#21046;院保?#25991;教局长和县长也亲自和她?#23500;娃?#35831;她先给平遥人民演?#36171;?#25103;她感到社会变了家乡变了一切的人都变了变得是那样亲?#23567;?#21487;爱、温暖她第一次听到^演员 ̄这两个字她为能够以自己的名义给家乡的父母兄弟姐妹唱戏而感到无比兴奋。但八年不唱戏了她有点胆虚就和票友们一本戏一本戏议场次对剧词对了十几本戏苦练了两个多月就开始给乡亲们演出了。当时她的嗓子清脆圆润连五里之外的人们听了都着迷。平遥县各村的?#20449;仙截?#21738;怕离?#21069;?#37324;之遥也非要赶来?#32431;?#31243;玉英的戏不可。太原请她去平遥观众不让走平遥县人民政府任命她担任团长。当?#20445;?#22905;经常演出的拿手好戏除了 ゞ教子〃还有ゞ莲花庵〃ゞ女中孝〃ゞ对银杯〃ゞ蝴蝶杯〃ゞ鲛绡帕〃ゞ明公断〃ゞ汾河湾〃?#27573;?#23478;坡〃ゞ桑园会〃等。

    1950年冬太原市新修起第一座大剧院即和平戏院选开台戏?#20445;?#23601;选中了平遥剧团。这是解放后程玉英第一次在太原演出演了一个多月把太原市轰动了

    1953年程玉英又随团调到榆次专署任专署晋剧团团长。1955年赴京参加全国戏剧演员第一期讲学班向梅兰芳学习。特别是通过程砚秋示范演出?#31471;?#40607;囊〃对青衣行当的^手眼身法步?#20445;?#26356;加理解深刻。从此之后翻身做主的程玉英不仅视艺术如生命孜孜?#38750;?#25991;化理论知识的学习和潜?#38590;?#31350;剧中人物形象的塑造。而?#19968;?#25226;带好团、演好戏当做自己全心全意为人民服务的唯一宗旨。她率团走遍山西全省乃至?#26412;?#27827;北、内蒙古、江苏、福建及东北三省地区皆以严谨的台风、鲜明的人物形象和高亢激越、节奏明快、舒展流畅的?#29677;?#21992;腔?#36744;?#24471;观众称赞和戏剧界专家的好评。ゞ人民日报〃ゞ光明日报〃ゞ?#26412;?#26202;报〃等多次刊载专家的评论文章。其中著名戏评家翁?#24049;?#26366;称此程玉英的程腔大可与程砚秋的程腔并列媲美。 ̄

    这次晋剧流派剧?#31354;?#28436;程派参演剧目为?#27573;?#23478;坡〃。已92岁高龄的程玉英义无反顾再次出山手把手地教导程派艺术第三代传人范金萍,其精神令我等后辈崇敬不已。(田永国 荆晶)

浮云绕明月 朦胧洒清辉!!牛桂英演艺成就管窥

  回想30年前我调入山西省戏曲学校工作时,曾有幸借住于牛桂英校长的办公室,近距离听她说戏,看她教戏,也不时领略她的演艺风采,获益颇多。牛老师是我同窗学友志冲之母,在我的心目中,她是?#35748;?#30340;长辈是尽职的领导更是一位德艺双馨的晋剧艺术大家。她?#20052;?#38180;百炼的剧目精品及演艺流派在晋剧艺术的长河中?#21152;?#19981;息她的演艺风韵令我经久铭记。

    探索牛派演艺风韵及其卓越贡献以我之见重在唱、念。六字以概之云遮月、交待清。

    皎洁夜空片片浮云环?#31080;郑?#26102;而遮掩时而掠影那时隐时现的朦胧月色给人们以无限回味与遐思。这种为广大观众所推崇与迷恋的^云遮月 ̄似的演唱魅力就是对牛派唱腔特质的形象描绘。牛老师的青衣戏庄重大气、清雅含蓄。经她多年的演出?#23548;?#25682;弃了前辈男旦的旧腔痕迹开创了适?#29486;?#36523;嗓音条件的清柔、深沉、浑厚的演唱风格。她的行腔特别注重发声吐字喷口有力平仄不混、收韵讲究。她不?#24515;?#20110;陈腔老调善于巧妙地通过颤音、升降音的装饰抒发人物情感?#38750;?#22768;情并茂。经她精心设计的装饰性句尾拖腔以韵行进唱来字正腔圆委婉缠绵深为广大观众所痴爱。这种听似少有高亢激越的声腔却极富穿透力即便坐在最后一?#29275;?#19981;看字幕也是声声入耳、字字传情。

    晋剧源于蒲州梆子。在其初期的漫长岁月里皆为蒲州艺人传艺。因晋中口音^中东 ̄^人?#20581;?#31561;含混不清影响吐?#20013;?#33108;故用蒲州道白。如此沿袭直到丁果仙、郭凤英等诸多前辈名家。牛桂英老师于上世纪40年代初成名于晋剧第二故乡张家口新中国成立前后又曾驻京献艺数载除得到京剧巨擘程砚秋、晋剧名旦李子健─小梅兰芳 ̄李世芳之父等名家指教外与京剧、评剧、河北梆子名伶也时有交流见多识广眼界大开故敢于大胆高举晋剧念白革新的旗帜。几经探求、反?#35789;导?#32456;于创造了既遵循普通话的声韵又保持着太原语调的特色?#26579;?#27491;了含混之?#31069;?#21448;能使省内外广大观众听懂听清包含晋腔晋韵的新道白。自上世纪50年代随着牛?#23665;?#21095;道白的确立和^蒲白 ̄的消退标志着晋剧发展史上的一次再度跨越牛桂英老师当是晋剧发展里程碑的主要奠基者。

    当牛桂英老师35岁?#20445;?#38543;着山西省实验晋剧院青年演出团的组建正值演艺黄金时期的她同丁果仙、郭凤英、冀美莲等老艺术家们便自觉甘为人梯由大舞台转向排练厅担负起了培育晋剧新秀的神圣使命。^文革 ̄之后她又出任山西省戏曲学校校长培育新苗传授剧目依然为晋剧声韵的规范化不?#27010;?#21147;。牛老师及其搭?#24471;?#20026;我们精心打造了诸如ゞ击掌〃ゞ算粮〃ゞ劝宫〃ゞ走山〃ゞ骂殿〃ゞ芦花〃ゞ丛台〃这样一批唱工戏而像哭笑瞬变的李桂枝ゞ女写状〃刁钻泼蛮的阎惜姣?#27573;?#40857;院〃之类的小旦花衫表演戏她演得也都非常精致。可能是学习牛派唱腔神韵首先要受自身嗓音条件的制?#36857;?#20917;?#33402;?#31181;^云遮月 ̄唱腔宛如 ^雪中红梅 ̄^雾里青山?#20445;?#22909;望而难求?#19978;?#33021;得其流派精髓者?#20185;戞?#20294;牛老师倡导的唱、白声韵却已是遍地开花?#20381;?#28385;园。

    自晋剧列入国家级非物质文化遗产保护名录以来牛老师更加牵挂着晋剧艺术的传?#23567;^ゞ风?#20149;〃的精彩华章濒临失传了?#38431;?#23551;庵〃的优美花腔快成绝响了 ̄之类话题不时提及?#27966;?#24863;?#23613;上?#30340;是在此次展演中牛老师为其赶排了ゞ二度梅,丛台〃这正是牛老师?#20113;?/span>86岁高龄之身为晋剧艺术做出的新贡献。

    衷心祝愿牛派声腔传唱不息发扬光大。正是!!雪中梅花雾里山赏心悦目画时难。浮云遮月朦胧美?#36951;?#29275;派代代传。(赵尚文)

 

 

晋剧名家丁果仙

 

 

 

丁果仙与梅兰芳

 

 

 

2011年1月14日晋剧^程派 ̄传人范金萍左和王淑萍

在?#27573;?#23478;坡〃中分别饰演王宝钏左和薛仁贵新华社记者范敏达摄

 

 

 

晋剧^程派 ̄传人范金萍?#36965;?#21644;王淑萍在?#27573;?#23478;坡〃中分别饰演王宝钏和薛仁贵新华社记者范敏达摄

 

 

 

2011年1月14日晋剧^丁派 ̄传人乔俊?#20197;據?#38393;公堂〃中饰演?#22841;?#33521;新华社记者范敏达摄

 

 

 

晋剧^丁派 ̄传人乔俊?#36965;?#21069;左在ゞ闹公堂〃中饰演?#22841;?#33521;新华社记者范敏达摄

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