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梅花未放香亦滿園——記晉劇演員牛建偉

 

 

 

 

 

  第十三屆中國戲劇節在蘇州落下帷幕,太原市晉劇藝術研究院創作演出的新編現代晉劇《上馬街》榮獲優秀劇目獎,劇中車伍兒的扮演者牛建偉榮獲優秀表演獎。當人們習慣性地將目光聚焦于這位晉劇演員頭上耀眼的光環時,也許我們更應該去關注他在自己鐘愛的藝術道路上的不懈努力和執著追求。

    學戲的苦,不是一般人能承受得了的。11歲時,牛建偉考入太原市文化藝術學校,正式開始了他的晉劇藝術生涯。一踏入校門,牛建偉便深深感受到了這條路的艱辛。在藝校的第一年主要是練習基本功,每天從早到晚,拿大頂、下腰、壓腿、踢腿……同樣的動作伴隨著不一樣的期待,日復一日,智慧和汗水交織,欣喜與苦澀相伴,信念與困難較量。記得撕腿時,他面對墻劈開雙腿,老師從身后慢慢加力,讓腿能劈得跟墻一樣直,那種撕心裂肺的痛,至今記憶猶新。為了輔助練習,他常常要在夜間把腿扳到頭下,枕著腳睡,第二天起床,發現腿已經完全麻木放不下來了,于是趕緊起來活動,過一會兒,腿才能恢復正常,然后繼續開始新的功課。他知道,選擇了晉劇就決定了他的人生道路要比其他孩子付出更多,選擇了戲劇藝術就決定了他的人生追求只有起點而沒有終點。

    “不想當將軍的士兵不是好士兵”,這是一個人對實現自身價值的一種態度和責任。對于戲曲演員來說,“將軍”的內涵大概就是自己的舞臺越來越大,自己的戲迷越來越多。牛建偉也不例外,從藝37年來,智慧與汗水伴隨他在筑夢的道路上執著前行。37年,他把全部精力傾注到晉劇當中;37年,再大的困難和挫折,也未能動搖過他的決心和信念。在這條路上,他幾十年如一日,練就了扎實的基本功。同時,憑借個人的天賦、審美素養和長期的舞臺經驗,他對劇中人物形象的把握恰到好處,并且在繼承傳統的基礎上能夠實現突破。在飾演《徐策跑城》中的徐策時,牛建偉頗得恩師、著名晉劇表演藝術家武忠先生的真傳,但為了更加生動地展示人物形象,他想方設法買到著名京劇表演藝術家、麒派代表人物周信芳和著名蒲劇表演藝術家、帽翅功首創者閻逢春的光盤,悉心品味研究,在繼承晉劇傳統的同時,博采眾長,將戲中人物的形、情、理、技統一于一體,最終形成了自己獨特的表演藝術風格。在這出戲中,牛建偉的髯口功、帽翅功、腳步是最吸引人的,他能把這些表演技巧與徐策在特定環境中的心理情緒緊密結合起來,興而不過的帽翅如輕燕掠水,似絞柱盤龍;急而不亂的髯口若湍湍流水,大氣磅礴。三大圈圓場中,徐策跑起來始慢漸快,神情飽滿,步履匆匆,時而舉重落輕、時而舉輕落重,將徐策急切、高興、悲憤的心理變化表現得惟妙惟肖,成為他最有特色的代表劇目之一。

    魯迅先生在留學日本時期,把提倡新文化的知識分子稱為“精神界之戰士”。當代文學評論家何西來在談到“文化戰士”時指出,“文化戰士最可貴的品格,就是他的理性、真誠和人格,都集中地通過膽識表現出來”。牛建偉應該是這樣一個“文化戰士”。“無德則無戲”,這是牛建偉堅持的原則。他說,唱戲跟做人一樣,首先必須品行端正,要有藝術良心,就像《上馬街》里車伍兒唱的那樣,“良心就是稱人的戥,良心就是度人的心,只要為人品行正,就比良心更良心”。他一直用這種藝術良心和藝術擔當盡心竭力地傳承著晉劇藝術,希望能更好地將這一藝術發揚光大。他認為,晉劇必須緊跟時代步伐,以現代的審美多元發展,才能獲得廣闊的生存空間。新編現代晉劇《上馬街》,就是以這種理念創作的一部經典力作。在這部戲中,牛建偉飾演主角車伍兒,面對這個全新的角色,他不斷思考,深入剖析人物特點,認真學習現代戲曲表演特色,積極吸收現代人的審美觀念,結合自己多年的舞臺經驗和對社會生活的細心觀察,把車伍兒從懵懂到恍惚到覺醒的心理感情變化展示得活靈活現,讓觀眾真實地感受到太原解放前夕,上馬街四合院里底層民眾的勤勞善良、智慧信義。正是這種面對榮辱成敗不驕不躁、不怠不餒的性格和歷經艱難坎坷卻矢志不渝、潛心行持的精神,使他的藝術增添了無限的魅力,使他的人生綻放出燦爛的光華。

    “荷有清香,梅有寒香”。37年的追夢路,牛建偉雖因種種原因,未能摘得心中那朵梅花(梅花獎),但他依然在晉劇舞臺上默默吐露芳華,點綴著滿園春色。在許許多多喜歡他的觀眾心中,他已然是蘊育了37年芳香的一朵花蕾,梅花未放,卻已香滿梨園。

 

文來源:太原日報20140115;本文作者:吳國榮賀旭宏陸敬平

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