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左權太行情

 

 

 

 

 

  去年金秋時節,我帶著一個課題,登上了太行山巔,來到了山西民歌的故鄉左權縣。

    起因是我連連拜讀了我的忘年交皇甫束玉老先生所寫的懷念故鄉追述開花調的文章。我還看到了中央電視臺2009 《民歌·中國〈花開左權〉》。在這個節目中,主持人隆重介紹了皇甫束玉這位可敬的老人,幾代民歌手們一首接一首地唱起了開花調,那種濃郁的鄉土氣息和原生態讓我對左權魂牽夢繞。

    我列了一個標題:皇甫束玉與左權開花調。貿然給左權縣政協主席韓衛平發了一個短信,說明我的意圖,回復:歡迎。我便驅車直入太行。我與韓衛平主席并不相識,皇甫束玉自然是一張很重要的名片,有了這張名片,韓主席為我的采訪安排得很周到。他為我介紹了縣政協秘書長石湘濤,湘濤陪我三日,時時為我創造條件。

    在左權三日,我深深地被太行人的質樸所感動,我所收獲的是一片太行情。

    韓主席安排我住進了縣賓館,下午還專門為我組織了一個座談會。參加座談的人都是縣里人人皆知的老文化人,他們談起皇甫束玉,就像是提到了自己的老前輩,說起皇甫束玉的影響,個個都如數家珍。他們說皇甫束玉是左權民歌和小花戲的魂,最大的貢獻就是用民間的東西來反映時代。

    一個座談會,連說帶唱,說就說開花調的淵源,唱就唱開花調,聽得我心旌搖曳。他們告訴我,左權民歌及小花戲培育和成就了許許多多的人物和事件。主要人物有皇甫束玉、劉改魚、李明珍、李銘芳、冀愛芳、石占明以及盲人宣傳隊的劉紅權等等;主要事件有獲得的各種獎項以及他們對左權小調和開花調的打造,在皇甫老賦予小花戲嶄新內容的基礎上,又給予小花戲新的屬性,而成為中國舞蹈藝術中的閃亮奇葩。山西省歌舞劇院的《黃河兒女情》、《黃河一方土》、《黃河水長流》等許多劇目都以左權民歌為基調,充分汲取了民間音樂的天然養分,在全國獲得了巨大的成功,使得山西省歌舞劇院的演員及節目連連出現在央視的春節晚會上,劉改魚、石占明的頻頻出鏡,讓更多的人熟悉了左權民歌。

    湘濤跟我講他在縣文化局長和左權縣文化藝術中心主任任上時風風火火闖九州的那些經歷,恍如昨日,仿佛那一切都是他身負使命沖鋒陷陣的。雖然成名的不是他,但是,他由衷地高興,因為左權的民間藝術達到了新的高度,左權小花戲和開花調數次進入國家藝術殿堂。石占明、冀愛芳到浙江仙居參加了第一屆南北民歌擂臺賽,石占明的一首《高高山上一簍油》奠定了他的民歌歌王地位,冀愛芳獲優秀獎;20062月,石占明在“中國非物質文化遺產保護成果展專場演出”后即被二炮文工團選調成為專業演員;20066月,我國公布的第一批非物質文化遺產代表作,“左權開花調”位列音樂類第一位;成功地在左權舉辦了第二屆南北民歌擂臺賽,并組織了有相當知名度專家參加的左權民歌小花戲研討會;建成了縣文化中心,并在左權將軍犧牲六十年和遼縣易名六十年紀念活動期間舉辦《將軍頌》文藝晚會。

    湘濤還特意安排在左權的民歌手分別到我的房間來,為我唱他們各自的主打歌,讓我從他們身上直接感受太行人的質樸和野性,感受原生態歌手源自生活的草根藝術。牛郎歌王———曹彥明,在央視和中央音樂學院唱過一首歌,就叫《放牛歌》。他到北京中山音樂堂演出,在央視《花開左權》節目中演出;在中央音樂學院演唱、講課,還在北京29屆世界音樂教育會議上演出。放牛娃露臉了,活得精神,活得愉快!冀愛芳是山西省非物質文化遺產傳承人,剛參加了在大同召開的晉陜蒙原生態民歌協會成立大會,她被選為協會副主席。一路風塵趕回來,她直接就坐進了我的房間。她是個很傳奇的歌手,當年劉改魚出名時,她還未出生,但劉改魚離開左權后,她居然在左權民歌歌壇上支撐了很多年。如果說劉改魚是解放后的第一代歌手代表,她就是第二代,現在有了第三代,是石占明,但石占明又走了,由羊倌歌手變成了軍官歌手,留在太行山上的還是冀愛芳。

    湘濤陪我登上左權縣的制高點——祝融祠,在那里一覽眾山小。湘濤對我說,在那些綿延不斷的山窩窩里,有數不盡的民歌手。有人說,左權人歌齡要在實際年齡上加一,因為,他們的胎教就是開花調。劉改魚就出生在那條街上。她是國家級“非物質文化遺產左權開花調傳承人”,她就是唱著皇甫束玉的《土地還家》、《四季生產》、《左權將軍之歌》走出大山,唱到太原,唱到北京的。

    回到太原,我又到省歌舞劇院采訪了劉改魚。她非常熱情地接待了我,講述了那么多傳奇的故事,還給我唱《桃花紅杏花白》,贈我她早年灌制的唱片和新近錄制的光盤。我又到榆次晉中文工團采訪了小花戲集大成者李明珍,同樣,她也熱情地給我講述了許多鮮為人知的事情。

    都是左權人,都有太行情。我收獲了。在激情中我寫了《皇甫束玉與左權開花調》,由山西省文化廳主辦的《山西文化》連載。這也是我對左權人、對皇甫老的答謝。

 

文來源:太原日報20111025;本文作者:劉小云

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